Во время съемок фильмов часто возникают ситуации, когда что-то идет не по плану, и зачастую так рождаются самые интересные сцены. А еще на съемочной площадке часто появляются импровизации от актеров, которые только улучшают сценарий. О таких случаях и пойдет сейчас речь.
БЕРЕГИСЬ АВТОМОБИЛЯ
На съемках фильма Миронов и Папанов постоянно шутили, чем не только обеспечивали съемочной группе всегда прекрасное настроение, но и сделали ярче фильм и своих героев. Фильм разошелся на цитаты, которыми разговаривают до сих пор, только мало кто знает, что многие фразы Папанов и Миронов как раз и придумали на ходу, пока перешучивались. А роль Димы Семицветова, которую сыграл Миронов, критики оценили высоко и признали одной из лучших в списке актера.
СТРЯПУХА
Критика совершено не приняла этот фильм, когда он вышел на экраны, а в журнале «Советский экран» даже была опубликована разгромная рецензия под названием «Драма с ополовником», в которой досталось и фильму, и режиссёру, и актёрам: «Постановщик «Стряпухи» Э. Кеосаян, успешно начавший свой путь, потерпел явную творческую неудачу при попытке углубить, драматизировать, возвысить этот лубок…» Но, как это часто бывает, у зрителей сложилось прямо противоположное критикам мнение, и в 1966 году «Стряпуха» стала одним из самых посещаемых фильмов, войдя в десятку лидеров советского кинопроката.
БОЛЬШАЯ ПЕРЕМЕНА
На съемках фильма Евгений Леонов так вжился в роль отца, что в одной из сцен со Светланой Крюковой не удержался и шлепнул экранную «дочь» по пятой точке за то, что она не снимает в классе кепку. Эту импровизацию, которой не было в сценарии, режиссер оставил в фильме.
ЖИВЕТ ТАКОЙ ПАРЕНЬ
Во время съемок картины Василий Шукшин решил, что и без того колоритный герой Куравлева Пашка Колокольников должен немного заикаться. Куравлев так и сыграл. Уже через полгода после съемок, встретив Шукшина на студии, Куравлев спросил: «Как дела, Вась?» И получил от Шукшина ответ: «Да сегодня сдавал картину в Госкино. Одни ругали, другие, наоборот, хвалили, а один чиновник сказал: «Обратите внимание, товарищи, как мастерски режиссер использовал природный недостаток артиста Куравлева – его заикание!».
МИМИНО
Помните эпизод, как Мимино звонит Рубику из Западного Берлина в Дилижан, а ему на переговорном пункте говорят, что такого города у них в списке нет? «А Телави?» — спрашивает Валико. «Есть». И его соединяют с Тель-Авивом.
Этот эпизод вполне мог рассматриваться как крамольный на фоне отношений Советского Союза с Израилем в те годы. Поэтому специально для кинофестиваля Данелию вынудили изготовить одну копию фильма, в котором нет разговора с Тель-Авивом, правда, оставили этот эпизод в копиях для проката. В своих мемуарах «Тостуемый пьёт до дна» Данелия написал, что выкупил потом у киномеханика фестивальную копию без звонка в Тель-Авив, «с наслаждением разрезал её на маленькие кусочки» и выбросил. А еще из фильма вырезали без остатка другой эпизод, в котором эмигрант из Тель-Авива звонит Кукушу в Телави.
МЕСТО ВСТРЕЧИ ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ
Во время съемок фильма рождалось множество импровизаций от разных актеров. Отличился и Иван Бортник, сыгравший Промокашку. Развитие эпизода, где преступники выходят из подвала, пошло совсем не по сценарию, потому что Бортник буквально на ходу придумывал ее продолжение — он начал петь «блатную» песню «И на черной скамье, на скамье подсудимых…», а потом еще и плюнул в Жеглова.
ТОТ САМЫЙ МЮНХГАУЗЕН
В одной из сцен режиссер фильма попросил Инну Чурикову дать пощечину Леониду Ярмольнику. Но та настолько воодушевилась этой идеей, что стала импровизировать и в других сценах, и чуть что – отвешивала Леониду Исааковичу смачную пощечину.
КАВКАЗСКАЯ ПЛЕННИЦА, ИЛИ НОВЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА
Большинство трюков в фильме были изначально прописаны в сценарии, а вот часть культовых сцен появилась благодаря импровизациям артистов. При этом Гайдай сам поощрял экспромты, вознаграждая артистов за удачные шутки, дополняющие сценарий.
Например, фраза, сказанная Трусом: «Чей туфля? А, мое. Спасибо», — чистая импровизация Вицина. А реплика товарища Саахова «Шляпу сними», когда он собирался войти в комнату, где удерживали Нину, — импровизация Владимира Этуша.
ПОЛОСАТЫЙ РЕЙС
Во время съемок этого фильма практически все сцены с тиграми – сплошная импровизация. Например, Евгений Леонов вспоминал, как снимали сцену, где он сидит в клетке:
— Посадили меня в клетку, выпустили тигров. Тигры подошли, понюхали и пошли дальше палубу осматривать. Тигры не бросаются — комедия не получается. Режиссер кричит: «Дрессировщик, почему твои животные не бросаются на артиста?» «Они к нему принюхались», — говорит, а сам запихивает ко мне в клетку живого поросенка и шепчет: «Леонов, возьми вилку, поколи поросенка, а то тигры на него не реагируют». Я говорю: «Тебе надо, ты и коли, у меня другая профессия». Зато что творилось на палубе через минуту, когда тигры учуяли поросенка! Они его через прутья поцарапали, поросенок визжит, тигры от этого еще больше свирепеют. Я кричу, поросенка прижимаю. А поросенок от страха совсем обезумел, на меня стал кидаться. Тигры рычат, поросенок визжит, я кричу: «Дрессировщик, стреляй, не то всех сожрут вместе с палубой»…
МАСТЕР И МАРГАРИТА
Много импровизаций рождалось и на съемках этого сериала Владимира Бортко. Импровизацией стал и костюм из листьев, в который одета Ковальчук в сцене с шабашем. Просто Бортко представил, что Маргарита, нырнув в пруд, выныривает вся в тине, с прилипшими к ногам в виде юбочки листьями.
